Sus Canciones.
Sentir
– Patrón rítmico: canción
– Forma: A-A-B-A-B
– Descripción: en la parte A, el piano y la voz del tenor hacen la misma melodía, y al final de la misma parte el piano hace unos arpegios hacia el registro grave para luego hacer nuevamente el unísono melódico. En la parte B, el piano colorea el inicio con arpegios muy nostálgicos, y luego se une a la melodía, pero con un contracanto de notas graves. De igual manera esta obra se constituye en un reto inmenso para el cantante, pues hay muchas ligaduras que deben hacerse a tiempo. Las partes vocales más exigentes son los calderones a media voz que hay que hacer en el FA(F) y el RE(D), agudos. La obra tiene una interválica engañosa: es sin duda para tenor, pero con muchas medias voces que obligan a una óptima respiración y a emitir las notas agudas con espesor y muy delicadamente.
SENTIR
¿De qué estrella blanca viene esta doliente olvidanza?
mi alma está muerta y no tiene ni una flor, ni una esperanza
yo no sé si habrá un jardín, jardín para corazones
alegre sin rosas, sin galanteos ni canciones
Yo no sé si habrá un jardín, jardín para corazones
porque una ronda de brisas, no cantoras ni fragantes
pone en mis ojos sonrisas, en vez de rotos diamantes
Dónde estará esa quimera de un bello jardín sin flores
alegre sin primavera y dulce sin ruiseñores
- Qué calor
– Patrón rítmico: vals
– Forma: A-A
– Descripción: es una obra para tenor, pues la interválica se mueve entre el SOL(G) grave y el LA(A) sobreagudo. Si tenemos en cuenta la filigrana y las propuestas complejas armónicas y melódicas impredecibles de Luis Antonio Calvo (que son una constante en sus obras), podemos atrevernos a decir que el piano en Qué calor, es muy “básico”: el ritmo de vals es muy marcado, sin alteraciones armónicas sobresalientes. El acompañamiento es bello y sobrio, con algo de ampulosidad.
QUÉ CALOR
Las brisas del oleaje no nos quieren refrescar
con sus montañas de encaje pasa indiferente el mar
con este calor provoca tocar de la mar, el frío
y refrescar esta boca que está ansiosa de rocío
Este calor que se advierte también en el alma da
un fuego intenso y extraño desarrollándose está
¡A dónde irán nuestras almas con este fuego, Dios mío!
¿Quién les pondrá compasivo una gota de rocío?
- Óyeme
– Patrón rítmico: vals-canción
– Forma: A-B-C
– Descripción: el inicio pianístico, de por sí, es una oración… luego el piano acompaña la voz del tenor con una hermosa melodía alterna, también con acordes y arpegios muy graves, y luego con acordes y arpegios un poco más altos. En la parte B, el piano y la voz hacen un unísono, y luego el piano se abre armónicamente con acordes menores que contrastan bellamente con los agudos del tenor. Luego, ambos regresan al unísono melódico. En la parte C, hay una propuesta muy parecida a la del principio, pero con acordes mayores para mayor éxtasis de adoración a la Virgen María. La armadura de la obra tiene varias alteraciones ((bemoles), entre ellas el MI bemol (Eb) y un único SOL bemol (Gb), lo que le da el carácter de solemne-celestial.
ÓYEME
Oye madre linda, cuando yo me muera
quiero que mi tumba vengas a cubrir
con tu manto hermoso de color de cielo
con tu manto regio de color turquí
Tu visión hermosa de mi pobre cuna
tu dichoso ensueño de mi juventud
oh, flor de las flores, bella cual ninguna
cuando yo me muera, con rayos de luna
quiero que amorosa me amortajes tú
Tú que entre los brazos al niño sostienes
ojinegro y blondo que murió por mí
tráelo a mi lecho cuando yo agonice
para que en su seno me adormezca al fin
Que tus manecitas recojan mi llanto
de mi frente enjúguenle el yerto sudor
y mientras se alejan mi angustia y quebranto
entre sus bracitos y envuelto en tu manto
musiten mis labios el último adiós
- Margarita
– Patrón rítmico: canción
– Forma: A-B-A-B
– Descripción: una obra ciento por ciento romántica, no sólo por su poesía tan explícita, sino por las líneas melódicas alegres con una sucesión de acordes mayores que ambientan el contexto. La melodía se la alternan todo el tiempo el piano y la voz del tenor. Esta última se mueve en una altura muy apropiada para ese registro, y tiene que hacer calderones en notas altas como el SOL(G).
MARGARITA
Pobre de mí que me encuentro con pierrot por tu pradera
yo que sé que tienes dentro del alma la primavera
Margarita de oro y lino, niña, estrella, luz, canción
flor que nievas el camino con todo tu corazón
Flor de novia, Margarita, Margarita, hermana, hermana
¡tú vienes toda bendita por el sol de la mañana!
tú eres blanca, tú eres bella, tú sabes quitar el frío
¡tendrás el pecho de estrella y las manos de rocío!
Flor de novia, Margarita, Margarita, hermana, hermana…
¡tú vienes toda bendita por el sol de la mañana!
tu cabello huele a heno, eres toda floreciente
sabes que el cariño es bueno, como el agua de una fuente
- Pasionata
– Patrón rítmico: danza
– Forma: A-B-B-C-C. En la grabación, Lezlye y yo decidimos abolir la voz en la repetición de la parte B, y darle el protagonismo al piano.
– Descripción: también es una obra romántica ciento por ciento. El piano y la voz del tenor hacen la misma melodía a lo largo de la danza, y su piedra angular está, definitivamente, en la poesía (cargada de halagos y seducciones a la amada). Como constante, están los grandes saltos de la voz desde el SI(B) grave hasta el LA(A) sobreagudo, pasando por casi todas las notas con varias alteraciones (sostenidos).
PASIONATA
La pasión que me consume es una dulce pasión
y es a la vez un perfume que perfuma el corazón
jardinera de mis sueños, jardinera de mi amor
torna tus ojos risueños al jardín de mi dolor
Dame pronto tus labios, dame tus ojos
y calma mis agravios y mis enojos
jardinerita mía, ten compasión
y haz que florezca en mi agonía tu corazón
Siembra nardos de ilusión en mi camino
siembra flores en mi vivir
y este lívido rosal de mi destino
- Serenata
– Patrón rítmico: canción
– Forma: A-B-A-B
– Descripción: romántica hasta la saciedad. El piano y la voz del tenor hacen la misma melodía a lo largo de toda la obra, y al mismo tiempo el piano tiene una propuesta de acordes mayores, principalmente, con lo que “viste” la canción de esperanza y regocijo. La voz no tiene grandes saltos interválicos, pero los rallentandos, tenutos, pianos y acelerandos… configuran cierta exigencia en la interpretación. Las alteraciones cumplen un papel vital en la intención romántica de la obra (van desde el LA sostenido (A#) hasta el SOL agudo sostenido (G#), pasando por varias notas con las mismas alteraciones.
SERENATA
Alma de mis ensueños, prenda querida
oye cómo te canta todo en la vida
raudo se eleva el himno que hacia el cielo
tu nombre lleva, prenda querida
Mira el fulgor dudoso del nuevo día
cómo trae a tus ojos luz y alegría
cual sus destellos besan las negras crenchas
de tus cabellos, prenda querida
Oye las dulces aves, mi bien amada
cómo te dan tus trinos en la enramada
que es tu ternura también como sus alas
cándida y pura, mi bien amada
Ay, que Dios no permita, reina hechicera
que abandone tu huerto la primavera
que siempre en calma, la estación de las flores
reine en tu alma, niña hechicera
- Madrecita mía
– Patrón rítmico: canción
– Forma: A-B
– Descripción: es una muy corta y sublime oración a la Virgen María, pero con un alto grado de dificultad en la interpretación vocal, pues hay unos fraseos extendidos que obligan a la dosificación respiratoria, intencional en la adoración. La propuesta pianística es una especie de fuga con retardandos en las frases finales para que la voz del tenor se luzca. El piano no tiene un solo acercamiento a la melodía. Es un acompañamiento clásico, pero lleno de filigranas (acordes y arpegios que respaldan la voz a lo largo de la obra). Esta canción pone de presente que la interválica no es la única variable que define el grado de dificultad de interpretación de una composición, pues ésta se mueve entre un MI bemol (Eb) grave y un RE(D) agudo: es un intervalo pequeño, de verdad
MADRECITA MÍA
Madrecita mía, tus lindos ojitos, color verde mar
dirige a tus hijos, con dulce mirar
eres mi alegría, mi amparo y mi guía
en este destierro de inmenso penar
Oh, tiende tu manto que voy por abismos de grandes pesares
en estos peligros, te ruego me ampares
para que mi llanto se torne en un canto de amor
en la barca do cruzo mis mares
arrierias.travel.blog 